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By Diego Tomasi

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Este libro es los angeles crónica de los angeles relación entre un escritor y una ciudad. Es también un viaje por el tiempo, ese tiempo que nadie percibió ni describió como Julio Cortázar. El vínculo de Cortázar con Buenos Aires es critical en l. a. constitución de su personalidad, de su literatura, de su mirada del mundo, afirma Diego Tomasi. Cortázar por Buenos Aires busca al escritor en l. a. ciudad y camina de su mano.

Buenos Aires por Cortázar busca a los angeles ciudad en sus libros y en sus palabras. ¿Cuántos días estuvo Cortázar en Buenos Aires? ¿Qué hizo durante esos días? ¿Con quiénes se reunió? ¿Qué lugares recorrió? ¿Qué significado tuvo Buenos Aires en su literatura? A cien años de su nacimiento y treinta de su muerte, Cortázar está vivo en su obra, en sus cartas y en el recuerdo de quienes lo conocieron.

Sus recorridos por Buenos Aires han dejado huellas. Con certera sutileza, Diego Tomasi rastrea esas huellas en una investigación fascinante, que revela aspectos nuevos, a menudo desconocidos, de los angeles vida y l. a. obra del inolvidable escritor argentino.

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Los angeles reunión, organizada por Herrera, tenía por objetivo que Cortázar pudiera darse el gusto de conocer a Leandro �Gato» Barbieri, magnífico saxofonista que se estaba abriendo paso en los angeles música a nivel internacional, y que había ejecutado l. a. banda de sonido de l. a. versión cinematográfica del cuento �El perseguidor», dirigida por el argentino Osías Wilenski. Barbieri había llegado a Buenos Aires para tocar en l. a. sala Martín Coronado del Teatro San Martín, donde se currentó el jueves 12 de abril. En una entrevista brindada el nine de noviembre de 2004 al diario l. a. Auténtica Defensa, de los angeles ciudad bonaerense de Campana, Nano Herrera contó cómo se gestó el encuentro: �En Buenos Aires, dadas las condiciones políticas del año 1973, sucedían visitas inolvidables: llega, por ejemplo, Julio Cortázar. Me inputé y todo lo demás sucedió vertiginosamente. Pedirle una entrevista, aceptarla sin problemas el escritor por un lado, unir a los angeles charla al Gato Barbieri —también de visita entre nosotros—, al que Cortázar quería conocer. Se me facilitaron las cosas. Busqué l. a. ayuda de un grabador que me prestaron y el resultado del encuentro se remodeló en esto». En una foto del encuentro, se puede ver a Cortázar muy sonriente, y con un cigarrillo casi obsoleto en los angeles mano izquierda. Él, Barbieri y Herrera están en un sillón muy chico, y Nano (que además period enorme) tiene que sentarse en el apoyabrazos. En el medio está Gato, que parece incómodo y apretado entre los cuerpos de los dos gigantes. Detrás de los angeles cabeza de Cortázar se ve un cuadro con fondo blanco y marco negro, y por efecto de l. a. perspectiva el pelo de Cortázar parece ser parte del cuadro. En esa charla, Cortázar le dijo a Gato Barbieri: �Yo no sabía nada, absolutamente nada de vos. Entonces fui a ver l. a. película El perseguidor. Y lo digo honestamente. A mí l. a. película no me gustó». En carta de abril de 1965 a Francisco Porrúa y a su esposa, Sara del Pino, Cortázar ya había dicho que no le había gustado nada los angeles película El perseguidor, pero sí los angeles banda sonora. Barbieri escuchaba con atención, y Herrera no sabía qué más iba a decir Cortázar. Entonces el escritor continuó: �Cuando empecé a ver l. a. película, dije “Bueno, si todo es así, �qué va a pasar cuando el llamado Johnny Carter empiece a tocar? Va a ser un pastiche de Charlie Parker. Va a ser malo”. Entonces, para mi gran alegría, period otra cosa. Vos habías hecho una cosa que period un gran homenaje a Parker, y estaba tocando un tipo que tenía algo que decir. Eso es muy difícil». Barbieri no entraba en sí de tanto entusiasmo por las palabras de Cortázar. El diálogo seguía. Cortázar: �Y, decime, �eso nunca se llevó al disco? » Barbieri: �No». Cortázar: �Una cosa que me hubiera gustado a mí es tener esa banda sonora. Si el contenido y l. a. imagen hubieran sido como los angeles banda sonora, creo que hubiera sido una magnífica película». Después, Cortázar contó a Nano Herrera y Gato Barbieri que el jazz que más le gustaba period el que había aprendido a escuchar de joven, en Buenos Aires. Y agregó: �Yo no soy ningún entendido, ningún técnico.

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